Аркадина – героиня комедии А. П. Чехова «Чайка»

Аркадина - характеристика персонажа

АРКАДИНА — героиня комедии А. П.Чехова "Чайка» (1896). "Обворожительная пошлячка», "обаятельная каботинка», "самодовольная и самоуверенная провинциальная знаменитость» — такова А. в оценке театральной критики. Основа характера А. — "воля к самоутверждению и славе» (слова Н. Е.Эфроса о Л. Б.Яворской, в которой современники видели жизненный прототип А.).

Сын А. Треплев с тоской и ревностью говорит о том, что она "скупа»; не любит сына, присутствие которого напоминает ей, что она уже "немолода»; ведет "бестолковую жизнь», ревнива к чужой славе: "Попробуйте при ней похвалить Дузе"» И хотя она "бесспорно талантлива, умна, способна рыдать над книжкой», по мнению сына, она "психологический курьез».

Однако за этим пристрастно воссозданным обликом А. скрывается цельная натура женщины-актрисы. Свою жизнь она поставила на службу профессии. Актерство пронизывает сердцевину ее личности и многое, если не все, определяет в ее характере. Судя по репертуару, А. — актриса "с шиком на великосветские роли» (ср.: Смельская в "Талантах и поклонниках» и Коринкина в "Без вины виноватых» А. Н.Островского). Гардероб — половина сценического успеха актрисы этого амплуа. Отсюда пресловутая скупость А.: "Ведь я артистка; одни туалеты разорили совсем». Отсюда ее "моложавость», необходимая для сцены. Для поддержания профессиональной формы, жизненного тонуса ей необходимо быть постоянно в работе, в движении, в "суете»; необходимо держать себя "в струне»: "Чтобы я вышла в сад непричесанная или в блузе"» Отсюда же ее лидерство в диалогах: она умеет "взять внимание», "задать тон», "захватить площадку», умеет "вести действие». В деревне А. "скучает и злится»: для нее "сидеть у себя в номере и учить роль гораздо веселее».

Замечательно жизнелюбие А., чье "озеро» полно энергии и жизни. В ее постоянной "живости» кроется "неистребимая воля к жизни» (П. А.Марков), неотделимая от "воли к славе и самоутверждению». Этой женщине и сейчас хочется "жить, любить, носить светлые кофточки». А. держит себя "в струне» не только профессионально, но и жизненно-психологически. Впереди у нее переход на "возрастные» роли (не отсюда ли "примерка» на досуге роли Гертруды?) и неизбежная потеря Три-горина. А. понимает это ("Ты последняя страница моей жизни») и, формулируя главное "правило» своей жизни ("не заглядывать в будущее»), проявляет своеобразный стоицизм: "Я никогда не думаю ни о старости, ни о смерти. Чему быть, тому не миновать». Она превращает свою жизнь в постоянную борьбу с мимотекущим временем, ворующим ее молодость. Жизненную энергию она черпает в своих сценических триумфах, сверяя возраст не с календарем, а с успехом у студенческой молодежи ("Как меня в Харькове принимали"»).

Непрерывная борьба с будущим, стремление "остановить» настоящее и насладиться им не оставляют героине сил ни на что другое: ни на чужое творчество, ни на подлинные материнские чувства. Она винит себя за это и просит сына простить "свою грешную и несчастную мать».

Между фразами "Я не Юпитер, а женщина» и "Я актриса, а не банкирша» поместилась вся А. — "слишком женщина» и "чересчур актриса».

Первая исполнительница роли А. — А. Дюжикова (1896). Среди других исполнительниц — О. Л.Книппер-Чехова (1898), А. О.Степанова (1968), Т. В.Доронина (1978), Т. Е.Лаврова (1980), И. М.Чурикова (1994).

Все для школы: темы сочинений, разработки уроков. Изложения и пересказы сюжетов. Конспекты уроков и поурочное планирование. Сценарии, диктанты и контрольные для проведения уроков.


Учебные пособия и тематические ссылки для школьников, студентов и всех, занимающихся самообразованием