Реклама

Объявления

Одинична, індивідуальна доля героя в «Поемі без героя» Ахматової

-2 Пронесеться крізь сутінок хвої

У прагненні взяти на себе гріхи миру велич художньої й моральної позиції Ахматовій. Але в цій величі багато справжньої скорботи, страху й людяності; у ньому немає ні краплі самопіднесення, избранничества або жертовності, що самотішиться:

Ці рядки, написані з карбованістю формули, можуть бути ключем до «Поеми без героя». Карнавал примар, що уриваються в прийдешнє, тобто в сорок перший рік, і є те мертве листя, що шелестить під ногами й робить неспритну й повільної сьогоднішню ходу. Життя обростає мертвим листям, від «її потрібно звільнятися, спалювати її, забирати з дороги, але іноді недаремно буває й уважно придивитися до знайомого малюнка опалих листів, щоб, як на позабутому гороскопі, заново прочитати вже, що свершились долю

І, бесовскою черною спрагою Як у минуле прийдешнє зріє, Усе сподівалася я, що мимо Одержимо, не знала, як

В «Поемі без героя» Ахматова йде щодо цього ще далі: вона не тільки вирішується взяти на себе гріхи й невиконані зобов'язання власної заблуждавшейся молодості, відродженої нею разом з 1913 роком, але вважає себе зобов'язаної «платити по рахунках» і від імені тих, з ким колись з'єднували її час і обставини. Цим і пояснюється многозеркальность композиції

Білої зали, як жмути диму, Поема без героя

Поеми

І сама я була не рада,

Дивні й примхливі перемежения часів, коли епоха з'являється внутрішньому погляду, як у геологічному скиданні, де видні відразу всі вікові нашарування, необхідні Ахматовій для того, щоб вільно й наочно з'єднувати минуле з майбутнім, щоб зіштовхувати між собою причини й результати, джерела й наслідки:

Не випадково вона запитує себе: Мені розправитися з біснуватої

Імпровізаторський дарунок поетеси, що настільки ясно позначився в її лірику, виступив в «Поемі без героя» ще більш чітко. Вона починала й кінчала її кілька разів, але поема продовжувала гілкуватися, обростати подробицями, з'являлися нові строфи, змінювалися старі. Можна сказати, що «Поема без героя» зробилася супутником усього останнього періоду життя Ахматовій, фіксацією її внутрішньої, щоденної, прихованої й не завжди видимої щиросердечної роботи. Коли окремі етапи цієї роботи приходили в ясність або завершувалися, знову виникала, здавалося б, уже закінчена, поема. Вона зробилася для Ахматової свого роду щоденником, але щоденником зовсім особливим: у ньому запису сьогоднішнього стану незмінно зверталися в минуле. Це щоденник-мемуари: сьогоднішній день присутній тут на тих же підставах, що й день давно зниклий, історія суперничає із сучасністю, а сучасність судить і зважує історію

Здалеку зачувши виття. Я загрожувала їй Зоряною Палатою И гнала» на рідне горище Хіба я інших виноватей?..

Одинична, індивідуальна доля. Автора, що веде все оповідання, входить на наших очах у безліч інших доль, інших, уже зниклих существований, людських історій і вчинків. Вона поєднує себе з усіма, залишаючись самої собою, вона судить всіх, але в той же час судить і себе. «Доліна Иосафата» місце Страшного Суду, що вона один раз згадує, розкинулася, по суті, у її власній душі, і великі юрби грішників уже стовпилися в ній чекаючи скорботного сигналу, що вона сама ж повинна дати і якому сама ж повинна буде коритися

Я пила її в краплі кожної Цієї пекельної арлекінади Страшне свято мертвого листя:

Поетеса уважно вдивляється в добре знайому їй колись епоху. У цих місцях на зміну примарному крутінню мерців, балу заметілей, стукоту костей, що обпливають свічам і повільно згасаючим новорічним кришталям, що прикрашають порожній святковий стіл, на зміну всієї цієї «петербурзької чертовне», галюцинаціям і - бредам приходять чіткі, як літографія, немов промальовані Остроумовой-Лебедєвій, пейзажі живого, історичного Петербурга. Ми вже бачили, що Ахматова дуже точна в передачі його різних обликов. Своєрідність її поеми полягає в парадоксальному співіснуванні в рамках одного добутку двох протилежних планів: один - історичний, чіткий, матеріальний, інший -, що йде від гротескності Гоголя, помноженої на петербурзькі бачення Андрія Білого:

Так у прийдешньому минуле жевріє В темряву:

Дивним образом це співіснування, здавалося б, взаємовиключних методів образного відтворення не надає поемі разностильное,- художнього різнобою. Розгадку цього дивного явища, цієї своєрідної дисгармонической гармонії, цієї нестійкої стійкості треба, очевидно, шукати в цілеспрямованості поетичної ідеї, покладеної в підставу всієї будівлі. Блукання пам'яті, що підштовхуються чисто суб'єктивними
поштовхами, природно, не можуть бути планомірно розкресленими й наперед розрахованими. Поема й писалася, як відомо, з більшими перервами, у короткі, але інтенсивні, майже болісні по своїй напруженості періоди. Ахматова порівнювала ці моменти творчого повернення до» тексту поеми із припадками якоїсь хвороби, що як починалася, так і кінчалася стихійно й раптово:

Уперше з великою різкістю ця особливість психологічного складу Ахматовій виявилася, як ми це вже бачили, в «Білій зграї», але згодом вона все підсилювалася й підсилювалася, переходячи іноді в лемент розпачу й нестерпного страждання. Велика мужність і сила волі надавали моральним шуканням поетеси відбиток своєрідної врочистості й чи не біблійного проповідництва. У її любовній ліриці це, зокрема, виражалося в тім відсутності компромиссности про яке ми вже говорили. Любовне почуття, як правило, горіло в неї бурхливо, катастрофічно, на найвищих і гостро, що ранять гребенях, щиросердечного буття

Все для школы: темы сочинений, разработки уроков. Изложения и пересказы сюжетов. Конспекты уроков и поурочное планирование. Сценарии, диктанты и контрольные для проведения уроков.

Учебные пособия и тематические ссылки для школьников, студентов и всех, занимающихся самообразованием

Сайт адресован учащимся, учителям, абитуриентам, студентам педвузов. Справочник школьника охватывает все аспекты школьной программы.