Реклама

Объявления

“Шинель” Н. В. Гоголя

Колекція творів: “Шинель” Н. В. Гоголя

"Петербурзькі повісті" великого письменника, у число яких входить і "Шинель", прийнято відносити до реалістичного періоду його творчості. Проте реалістичними їх можна назвати із працею, із численними застереженнями. Переломившись в "магічному кристалі" творчого генія Гоголя, реальність звертається в щось протилежне собі - у фантасмагорію. Дія в цього автора розвивається за законами, найчастіше суперечній загальноприйнятій логіці, так що в добутках його можливі речі зовсім ірраціональні.

Натхненність майорського носа, містичний портрет, мстива примара чиновника - всі ці риси, м'яко говорячи, мало властиві реалізму. Письменники, що вважали себе послідовниками Гоголя, такі, як Тургенєв, Достоєвський, Гончарів або Григорович (складові "натуральну школу"), у всякому разі, у цьому Гоголю не успадковували.

Кожної, хто прийме на віру реалізм Миколи Васильовича, буде здивований, якщо захоче по його повістях одержати достовірне подання про російське столичне життя того часу. Перед ним стане дуже оригінальний Петербург, що від міста сьогодення буде відрізнятися приблизно так само, як літературний геній автора "Шинелі" - від здатностей "середньостатистичного" письменника. Розглянути справжню Росію в Росії гоголівської - однаково що визначити похилості й оточення людини по його вигадливих снах. Прирахування ж фантасмагорій Гоголя до реалізму засновано на переконанні, що в них бачиться щира дійсність, виражена мовою символів, метафор і алегорій.

Кількість різноманітної літератури, створеної під впливом "Шинелі" (не говорячи вже про літературознавчі дослідження), парадоксально велико, особливо якщо врахувати, що сам добуток нараховує всього біля двадцяти сторінок звичайного набору. Своя видова назва - повість - воно одержало не стільки за обсяг, скільки за величезну, яку знайдеш не у всякому романі, значеннєву насиченість. Образно говорячи, "густина речовини" у ній неймовірна, під стать замикаючу таблицю Менделєєва надважким елементам; гоголівське слово - це той атом, що, розщепившись, викликає ланцюгову реакцію й грандіозний вибух. На думку фізиків, так утворився Всесвіт. Це вірно й відносно літературних шедеврів: кожний з них - окрема світобудова, з автором як Вседержитель.

Закони, по яких функціонує мир "Шинелі", нас можуть здивувати. Наприклад, безодня змісту розкривається одними композиційно-стилістичними прийомами при крайній простоті сюжету. Горезвісна "закрученность", ознака таланта в сучасних детективщиков, Гоголю була зовсім не потрібна. Проста історія про злиденного замкнутого клерка, всі гроші й душу вложившем у нову шинель (так що її викрадення звело нещасного в могилу), під пером генія знайшла містичну розв'язку, звернулася в барвисту притчу з величезним філософським підтекстом.

"Шинель" не вписується в прокрустово ложі "викривально-сатиричної розповіді". В - перших, тому, що вона говорить про проблеми (якщо можна назвати проблемами вічні закони природи й психології), актуальних не тільки для Росії часів Миколи I, але й для будь-якої країни, будь-якого часу. (Зарозумілі начальники, аморальні злочинці й зворушливі їхні жертви не переведуться ні в житті, ні в літературі, поки існує людство.) По-друге, естетическая краса добутку, дивовижна складність і стрункість його, дозволяє безущербно забути про те, що Гоголь "бичує" у ньому вдачі якихось своїх сучасників. Так, щоб насолодитися музичним шедевром, не обов'язково - хоча, безперечно, не зайво для культурної людини - знати ім'я вельможі, якому він був колись присвячений.

Повість починається з лукавого авторського ходу: Гоголь не називає департамент, у якому служить головний герой, обґрунтовуючи це тим, що "нічого немає сердитее всякого роду департаментів, полків, канцелярій і, словом, усякого роду посадових станів. Тепер уже всяка приватна людина вважає в особі своєму ображеним все суспільство" і т.д. (Цей прийом у Миколи Васильовича зустрічається не один раз. У десятому розділі "Мертвих душ" він вирішує не видавати читачеві імен новоприбулих (на бал) персонажів, тому що "яке не придумай ім'я, вуж неодмінно найдеться в якому - нибудь куту нашої держави, благо велике, хто-небудь, що носить його...") Іронічне це "занепокоєння" приховує справжнє бажання письменника: дати образ не конкретний, а узагальнений, перетворити особистість або явище в якийсь символ. В "Шинелі" "один департамент" обернувся департаментом в абсолюті: це квінтесенція всіх місць, де за незначними, безглуздими по суті заняттями животіють люди.

Зате імена героїв у наявності, і найважливіше з них - те, що носить центральний персонаж. Його ініціали - це перша буква алфавіту, двічі повторена: знак життєвого покликання Акакия Акакиевича - кропітка каліграфія. Ім'я йому, по батьку, дала матінка, відкинувши вигадливі древні варіанти із церковного календаря. Точно так само її син буде уникати будь-яких ускладнень свого монотонного, але улюбленої справи.

Самому Гоголю з юності претила подібна робота: "зжити там століття, де не представляється зовсім нічого, де всі лета, проведені в незначних заняттях, буде тяжким докором звучати душі. - Це убивственно! Що за щастя дослужити в 50 років до якого-небудь статського радника, користуватися платнею, тільки-но стающим себе містити пристойно, і не мати сили принести на копійку добра человечествуу, - писав він матері влітку 1829 року. Амбіції й геній зробили з малороссийского юнака великого письменника, на відміну від Акакия Акакиевича.

Якийсь час прослуживши-таки в чиновниках, Микола Васильович прекрасно знав прототипи Хлестакова, Поприщина й Башмачкина - персонажів, що займають цю посаду. Вони досить різні по темпераменті, але прагнення їх однаково незначні. Вони не думають про "добро людству". Межа їхніх мріянь, відповідно, - грошовий куш і відновлення гардероба (персонаж "Записок божевільного" доходить до того, що майструє собі королівську мантію).

Відверто говорячи, саме такі, низинні запити сповідає більшість представників згаданого людства, що не має таланта, сил або можливостей для життя творчої, одухотвореної. Шинель, предмет прагнень героя розглянутої повісті, можна й потрібно трактувати як алегорію будь-якої матеріальної мети, що тільки може поставити перед собою особистість. Гоголь відзначив і неминучу фальш цієї псевдоценности (кішка замість куниці, коленкор замість шовку), і сміховинність зусиль, прикладених людиною для її знаходження. Щоб нагромадити на обновку, потрібно заощаджувати на всім, зокрема на пранні, і от Акакий Акакиевич, приходячи додому, знімає нижня білизна, щоб не заношувалося.

Однак треба врахувати, що в особливому просторі "Шинелі" ніяка мета іншого порядку в принципі недосяжна. Її там просто не існує. Серед персонажів немає людей, що створюють духовні цінності - художників, творців, - як немає їх ні в "Ревізорі", ні в "Мертвих душах", двох інших найбільших творах Гоголя. Немає взагалі ні єдину людину або ідеї, на яких коштувало б рівнятися. Таким чином, у повісті немає дидактизму. (Примітно, що коли письменник спробував створити перейняту їм річ - другу частину "Мертвих душ", - у нього нічого не вийшло, і довелося написане спалити: позитивні персонажі й шляхетні їхні прагнення виявилися абсолютно далекі створеному автором миру.)

І от, оскільки Петербург "Шинелі" "очищений" від духовних цінностей, головний герой повести "харчується духовно" єдино можливим тут образом - мріючи про майбутню обновку. Цікаво, що він при цьому досягає того ж піка емоцій, до якого добралася б утонченнейшая творча особистість у пароксизмі натхнення. Це перенапруга почуттів звело його в могилу, тільки-но предмет прагнення був загублений, але воно ж дозволило безкрилої в принципі чиновницькій душі перебороти свою смертність і перетворитися в потужний фантом. Посмертно Акакий Акакиевич робиться воістину значною особою - на відміну від того, котрого, із двох прописних букв, величають так у повісті й з якого примара Башмачкина зриває шинель. "Бідну Значну Особу ледве не вмер", - повідомляє Гоголь на початку останнього абзацу.

У творах Пушкіна неординарний герой - Євгеній з "Мідного вершника" або Германн із "Пікової дами", - навпроти, виявляється беззахисним перед ворожими примарами, будь те Петро I або графиня Ганна Федотівна, - інакше кажучи, перед уособленнями кошмарів, якими обертаються надії. Найбільш родинний гоголівським "маленьким людям" пушкінський персонаж - Самсон Вирин з "Станційного доглядача" - так само, як Акакий Акакиевич, терпить приниження від Значної Особи (цього разу воплотившегося в бравому гусарі, що спокусив його дочку) і вмирає, але метафізичної помсти здійснити не в силах.

Страницы: 1 2 3

Все для школы: темы сочинений, разработки уроков. Изложения и пересказы сюжетов. Конспекты уроков и поурочное планирование. Сценарии, диктанты и контрольные для проведения уроков.

Учебные пособия и тематические ссылки для школьников, студентов и всех, занимающихся самообразованием

Сайт адресован учащимся, учителям, абитуриентам, студентам педвузов. Справочник школьника охватывает все аспекты школьной программы.