Реклама

Объявления

Твір по оповіданню Петрушевской «Країна»

Перед нами головна героїня оповідання: самотня, спившаяся, «зі слідами колишньої краси на особі» жінка. Вона - «нікому не видима» мати тої вже начебто б нікому не потрібній млявій, білій, великій дівчинці, що грає в старі іграшки. Втратила минуле, втратила щастя. Замкнула в нинішньому світі повсякденності, тільки тихо існуючи у своїй однокімнатній квартирі. «Усе не ладиться в цій квартирі...» - пише Дмитро Биків

Незважаючи на всі негоди, жінка намагається повернути своє минуле. Особливо чекає ту пару днів у році, щоб вибратися в гості й відчути себе серед людей, оживитися, пожити хоча б деякий момент колишнім життям. Дійсно, у гостях у старих знайомих до жінки вертається її минуле життя, хоч до неї вже не ставляться так само, як ставилися раніше, коли «блондин ходив у неї в чоловіках».

У мені цей самий «яскравий блондин» з жіночими рисами зовнішності викликає відразливе почуття. А його нова обраниця «твердого складу», як я вважаю, є повною протилежністю його колишній дружині. Але мені здається, що мати все-таки чекає повернення батька її дочки, щораз очікуючи «поки зважиться там у них, на тім кінці телефонного проведення». І знову в безвихідності «біжить у гастроном за черговою пляшкою».

Подібні події, повні аморальності, могли б відбутися з ким завгодно й де завгодно. Однак, як сказав один римський філософ Сенека, «поки людина жива, він ніколи не повинен втрачати надії». У кожного є своя «країна», у яку він може зануритися «у мінути щиросердечної негоди». У матері з дочкою же цією єдиною країною є сон, що, на жаль, колись перерветься «щоб бігти по темній, морозній вулиці кудись і навіщо-те, у той час як потрібно було б ніколи не просипатися».

Людмилу Петрушевскую довго не друкували, тому що її оповідання вважали занадто похмурими. В одному оповіданні - самогубство («Грип»), в іншому - божевілля («Безсмертна любов»), у третьому - проституція («Дочка Ксенії»), у четвертому - животіння нещасної сім'ї забороненого й забутого письменника («Козел Ваня»).

Оповідання, про які піде мовлення, були написані наприкінці шістдесятих-початку вісімдесятих років. У своїх добутках Петрушевская описує сучасне життя, далеку від благополучних квартир і офіційних приймалень

Її герої - непомітним, замученим життям люди, тихо або скандально страждаючі у своїх комунальних квартирах і непривабливих дворах. Автор запрошує нас у нічим не примітні службові контори й на сходові клітки, знайомить із різноманітними нещастями, з аморальністю й відсутністю змісту існування

Неможливо не сказати про своєрідну мову Петрушевской. Письменниця на кожному кроці зневажає літературною нормою, і якщо в Зощенко, наприклад, автор виступає від імені внелитературного оповідача, а Платонов створив власну мову на основі загальнонародного, те отут ми маємо справу з варіантом того ж завдання. Петрушевская при відсутності оповідача користується язиковими порушеннями, що зустрічаються в розмовному мовленні. Вони не належать ні оповідачеві, ні персонажу. У них своя роль. Вони відтворять ту ситуацію, при якій виникають у розмові. На такій незвичайній побудові й звучанні й тримається її проза

Петрушевская пише короткі оповідання. Серед них є такі, що займають дві-три сторінки. Але це не мініатюри, не етюди або замальовки, це оповідання, які й короткими-те не назвеш, якщо врахувати обсяг вхідні в них життєвого матеріалу

Оповідання «Дядько Гриша» написаний від першої особи. Молода жінка знімає на літо частина сараю в підмосковному селищі й мимоволі спостерігає життя своїх хазяїв: дядька Гриши, тітки Сими і їхніх дорослих дітей. І от чудність - вона про їх не розповідає, а тільки згадує. Може бути, тому не розповідає, що нічого не відбувається? Так ні, відбувається, ще як відбувається - дядька Гришу вбивають. Але про вбивство ми довідаємося від її майже випадково, з попутного, зробленого мимохіть зауваження

чиЛедве не в кожному абзаці обговорюється небезпека самотнього проживання на відшибі, що вступає в протиріччя з почуттям безпеки, що випробовує героїня і якому, дивуючись, вона надає якесь перебільшене значення. Мотив небезпеки (безпеки) звучить протягом усього оповідання. Так ґрунтовно досліджується це питання, що виростає майже в проблему. Навіщо - не відразу розбереш, але саме він формує сюжет, що сам по собі напрочуд мало про що говорить: хто перебуває в небезпеці, залишився непошкоджений, а той, хто її не чекав, убитий норовливою долею. Щось водевільне, анекдотичне втримується в капризі обставин, незважаючи на вбивство

А оповідання-те смутний. Що саме викликає гірке почуття? Зміст складається з різнорідних елементів, з обмовок і повторів, топтання на місці, прохідних сценок і відступів, суцільного, можна сказати, відступу, тому що відсутня сюжетна лінійність. На що це схоже? На вірші. Сюжет у поезії будується інакше, чим у прозі, - вільно, асоціативно, непослідовно.

Замість того щоб розвиватися, сюжет у Петрушевской концентрується навколо якогось одного моменту або епізоду. Наприклад, «Удар грому». Сама назва зосереджує увагу на одному моменті. Раптове втручання в телефонну розмову третьої особи, очевидно по паралельному телефоні, було сприйнято героїнею як удар грому й поклало кінець і телефонну розмову, і взагалі знайомству. Побіжно з'ясовується характер восьмирічних відносин діючих осіб - якогось Зубова і його приятельки Марини, їхні сімейні обставини й службове становище, але відповідно до будови сюжету всі ці відомості з'являються як додатковий матеріал до хвилинної ситуації телефонної розмови

В оповіданні «Мила дама» описаний момент від'їзду. Людина сидить у таксі на заднім сидінні й посилає прощальну посмішку знизу нагору, адресовану молодій жінці, «милій дамі», з якої розстається назавжди. Те, що читачеві повідомляється про нього й про неї, пристебнуто до цього моменту: у центрі сюжету - одна прощальна сцена

Не розгортаючи, а, навпаки, звертаючи життєву подію, Петрушевская виділяє в ньому прохідний епізод, не підсумковий результат: телефонна розмова, від'їзд втакси.

Автор, і це ще одна властивість прози Петрушевской, всіма силами приховує, придушує й стримує свої почуття. Величезну роль у своєрідності її оповідань грають повтори, що створюють враження завзятої зосередженості, що володіє автором до забуття форми, до зневаги «правилами гарного стилю».

Наприклад, в оповіданні «Удар грому» тільки в одному абзаці чотири рази повторюється слово «факт» і три рази - «площини». Видно, зацікавленість у предметі зовсім перемкнула увагу оповідача з форми мовлення на суть справи. Не буде перебільшенням сказати, що весь текст буквально прошитий повторюваними словами й словосполученнями, які зрідка розведені випадающими зі стилю й тому особливо красномовними вираженнями начебто «ніжні пелюстки» - олюстре.

Жагучий розгляд - от що таке життя в оповіданнях Петрушевской. Вона - лірик, і, як у багатьох ліричних віршах, у її прозі немає ліричного героя й не важливий сюжет. Її мовлення, як мовлення поета, відразу багато про що. Звичайно, не завжди сюжет її оповідання незначний, але головне в її прозі - всепоглинаюче почуття, створюване потоком авторського мовлення

У літературі шістдесятих-вісімдесятих років Л. Петрушевская не залишилася не заміченої завдяки її здатності з'єднувати поезію й прозу, що надає їй особливу, надзвичайну манеру оповідання

Все для школы: темы сочинений, разработки уроков. Изложения и пересказы сюжетов. Конспекты уроков и поурочное планирование. Сценарии, диктанты и контрольные для проведения уроков.

Учебные пособия и тематические ссылки для школьников, студентов и всех, занимающихся самообразованием

Сайт адресован учащимся, учителям, абитуриентам, студентам педвузов. Справочник школьника охватывает все аспекты школьной программы.